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《我不是潘金莲》，我也不是简单的圆形画幅。

　　前阵子，冯小刚导演的新作《我不是潘金莲》不仅入围了圣塞巴斯蒂安电影节，并且在多伦多国际电影节上获得了“费比西奖”(俗称“国际影评人奖”)。一方面，我们为中国导演在国际上获奖而欢呼喝彩；另一方面，我们更值得把目光投向这部电影本身。《我不是潘金莲》，被媒体们誉为“冯小刚15年喜剧生涯最好作品”。除了题材、演员、导演、场景等好电影的必备因素外，还有一个成就《我不是潘金莲》的重要特点——圆形画幅。在普遍的矩形画面中，圆形画幅的确稀奇。冯小刚直言：“很多人担心这会冒犯观众的欣赏习惯，但我对冒犯观众特别有兴趣。”但他也解释：选取圆形画面并不是纯粹为了标新立异，而是因为它恰如其分。这篇文章，我想具体的谈一谈这个“不安分的圆形”。

　　圆形画幅的前世今生

　　关于画幅，人们都大概了解，但又无法准确将其描述。画幅的诞生早在电影之前，从近代摄影技术发展伊始，画幅的概念就已被正式提出。到了1895年，电影现世，画幅即被引入。在电影从默片时代变迁到如今的彩色宽银幕过程中，画幅的变化也枚不胜举。目前国际上比较通行的画幅变化主要有三个阶段：1.37:1、1.85:1及2.35:1，其趋势就是：银幕越变越宽。

　　在卢米埃尔兄弟发明电影之前，爱迪生就已经研制出了第一卷电影胶片，尺寸是1.33:1，也就是观众熟悉的4:3。随着电影技术的革新，之后的画幅扩充至1.37:1。在相当长的一段时间内，这是国际电影标准。到上世纪50年代，派拉蒙电影将画幅达到了1.85:1的宽高比，俗称“遮幅宽银幕”。后来，随着人们越来越追求视角的宽阔，福克斯公司制作出了2.35:1的变形宽银幕，即现在IMAX的雏形。电影市场的商业化，让大片感更强的2.35:1占据绝对优势，1.85:1的片子只偶尔会在一些欧洲文艺片里出现。

　　虽说宽荧幕占据了主流，但并不意味着没有其他画幅的电影出现。有些极具个性的导演，就尝试过其它画幅表现人物形象，比如一贯坚持胶片摄影的侯孝贤导演，他导演的《聂隐娘》的画幅就接近于方形，在电影院看时可以明显感觉到画幅的变化；贾樟柯导演的《山河故人》全片用了三个不同的画幅，展现三个时代的变化；泽维尔多兰的《妈咪》中也大胆启用了方形构图。

　　圆形画幅的呈现，最负盛名的是希区柯克的《后窗》，全片都是圆形构图，利用一个摄影记者偷窥邻居的角度来展现剧情，从这一点上，《我不是潘金莲》明显致敬《后窗》。

　　构图的东方美

　　在电影中用圆形画幅可能有些别扭，但当我们回溯历史，会发现很多古代山水画都是圆形构图，还有镂空窗户、团扇、屏风等物件也应用了”圆“元素。在文人画兴盛的宋代，由于纨扇扇面的流行，出现了圆形构图的山水画，布画多将人物、花石等实景置于右下方，与山水、天空等景致虚实对比，营造出一种空灵的美感。

　　在中国传统的审美中，圆形构图的确比方形的线条更柔和。虽然我们都已经习惯了电影院的矩形大屏幕，不能说圆形画幅一定会被观众所喜爱，但至少在构图上，中国的观众会或许比国外影迷接受度更高。在《我不是潘金莲》流出的先导预告片中，圆形的画面不禁令人想起明清话本里的插图，颇具东方神韵。

　　方圆之间的人情法则

　　电影即浓缩的社会，而画幅作为其元素之一，从方到圆，从圆到方，每一次变化都隐含深意。画幅变化往往代表了某些现象的变化，如《山河故人》的画幅变化也展现了时代更迭；《我不是潘金莲》中，画幅曾两次由圆变方，都用在了李雪莲的两次进京告状，圆形画幅里的江南小镇蹵然变成方形画幅的北京，这也寓意着江南的温柔如水的普遍印象和京城庄严肃穆的普遍感觉。

　　在圆画幅里，我们看到的是人物在现实社会中所发生的真实故事，而在方形画幅中，则交织着各种权力、人情、关系的博弈，犹如中国式关系的生动体现，充满着荒诞的意味。当然，刘震云的小说本就充满着各种荒诞讽刺的，而一次次方圆的转换将这种人物的苦楚体现得更为直观。

　　管中窥豹：人的隐秘欲望

　　有人说，圆形天生带有偷窥的寓意，就像从望远镜的镜头里，就能一眼窥视到别人的生活，从《后窗》开始，这种圆形画幅似乎就与“偷窥”二字密不可分，弗洛伊德认为“人的好奇心和窥视欲是性本能的一种，只要人还有欲望被深深压抑着，就会挖空心思地想要知道别人隐私，借着别人的隐私宣泄自身的欲望”，电影和电视的出现，满足了公众窥视别人生活的心理，而圆形画幅，由于景别集中于人物本身，弱化了背景，因而给观众一种近距离窥探人物生活的感觉。

　　以李雪莲这种底层人物的戏剧人生为例，将偷窥论用在《我不是潘金莲》上，有些落入俗套了。诚然电影本就是服务于人，其中就包括各种心理诉求，但更为重要的是隐藏在人背后的社会心态，将观众从人物本身中抽离开来，观众在局外，这种距离感不会让人过多的投入情感，以一种冷静的视角去审视人物的悲欢离合，荒诞讽刺之味让人唏嘘不已。

　　圆形画幅在《我不是潘金莲》里的运用，可以说是冯小刚导演的一次出格之举，也可以说是追求突破的必然举动。我们对于冯小刚的印象，许多还停留在贺岁喜剧片的层面上，以《甲方乙方》为代表的三部曲开国内贺岁喜剧片之先河，不过在情怀上比起其他的第五代导演还是略输一筹，而《我不是潘金莲》的喜剧元素与之前的不同，严肃和荒诞并重，至少是有情怀的。目前电影在国内还未上映，之前华语片从未出现过圆画幅，出于好奇心观众或许会走进电影院，票房的成功也有可能催生各种画幅电影，可形式终究是为内容层面服务的，在这个层面上，我们也不必过于关注圆形画幅，毕竟，电影的思想内核比画幅更为重要，不要让口水淹没了真正有价值的内容。

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